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铁人(钢铁侠)
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14、帝国的毁灭我是一个二战片的狂热爱好者,在我收藏的两百多部二战题材电影中,德国作为二战的主要策源地,他的二战电影有着无可比拟的地位,尽管从绝对数量上来看不算多,但象《从海底出击》、《铁皮鼓》、《斯大林格勒》、《帝国的毁灭》、《莉莉·玛莲》等片,无一不是精品巨作,相比起日本六七十年代拍摄的那些态度暧昧的二战片,德国是以完全彻底的反思态度来看待这场战争的。
影片的风格很容易使人联想起“大漠孤烟直”的边塞景观和这种景观下千年以来隐藏的恩怨情仇,电影不过是浓缩了这种景观和恩怨,在这一点上,大陆其实也能做到,但香港的导演比起大陆来,更少历史的包袱和文化的束缚,更多想象力的突破,更敢于用娱乐的手段来解构,于是我们得到了一部经典作品。
《罗马假日》应该是所有异性恋者心中的圣典(当然同性恋者也不必遗憾,现在有了《断臂山》),除此而外,这部电影具有的轻喜剧风格也使人能轻松自在地欣赏而不觉得沉重,爱情可以有多种结局,但也许都要经历一个相同的过程,因此每个人都曾经度过自己的“罗马假日”,当然不会全部以记者和公主的身份。
最妙的是,这部电影没有让童话成为现实,假如按照一般的灰姑娘定理,派克和公主最后相恋结婚,那么,迟早我们都要等来深化破灭的一天,如戴安娜和查尔斯的故事。假如这一天没有到来,我们更会觉得这索然无味,因为这种单调的婚后生活很快就会被人遗忘,当然,人们也许会觉得这种幸福也值得祝福,但那不过千百万普通人生活的复制而不是电影。
第三,我喜欢迈克·贝,我喜欢这个火爆的男人,我喜欢看昂贵的跑车被炸成碎片时的刺激,喜欢看一个菜鸟去拯救全人类的想象,尤其喜欢MM在看到他的电影时激动地拉着我的手说“这才是大场面”时的感觉,有人不遗余力地批判《珍珠港》或是《世界末日》,但我从来没觉得这些电影使我感得不愉快。
战争片是所有男孩子从小的一个梦想,《莫斯科保卫战》则是战争片中最令人激动的一个高潮,抛开其中必然会有但已经大大被弱化的意识形态味道,这的确是一部不可多得的战争史诗片,对于我来说,这部电影唯一不适合反复观看的地方在于它的长度,接近六个小时,实在太长了。
13、两个人的车站《两个人的车站》是前苏联八十年代初期拍摄的,导演是梁赞诺夫,一个顶级的前苏联导演,他的电影在八十年代后期开始进入中国,《办公室的故事》和《两个人的车站》都是他的杰作,这些电影是苏联作为一个特定的符号对中国的最后一次影响。
事实上,当我们痛骂无名为了天下而放过秦王所体现的价值观时,在金庸的小说中《倚天屠龙记》中,张无忌因为同样的原因而放弃了对朱元障的刺杀,并且,张无忌只不过一转念间,而无名则曲折得多。这种“天下”的价值观是儒家正统的舍小我而为大我的体现,而对一部电影如此脆弱则体现出中国文化界的某种焦虑。
这是一部英国片,集中了里查德·伯顿、里查德·哈里斯、罗杰·摩尔等六七十年代风靡全球的英国精英演员,当然,和当时很多电影一样,进入中国时经过了上海电影译制厂的精心配音。《野鹅敢死队》作为电影来看,情节紧凑,构思巧妙,演员表演和剧情结合得非常好。
我在那里留下了很多的记忆,比如看《搭错车》时的激动,看《欢颜》时的感动,和女生一起看《舞男情未了》时的尴尬,和一个宿舍的哥们看完《英雄本色》后的豪情满怀,深夜去看A片结果遇见我们系一个年近六十的副教授也聚精会神地在看时的惊奇。
3、喋血双雄《喋血双雄》到现在为止依旧是我心目中最好的枪战片,地位至高无上,从来没有任何一部枪战或警匪性质的电影超过它。这部电影引发了一场枪战片的小规模革命,好莱屋后来拍摄的一些电影,例如《杀人三部曲》,差不多就是向这部片子致敬的模仿之作,包括经典的《盗火线》都有这部电影的影子,更不要说《喋血双雄》的好莱屋版《变脸》。
我在工作以后又多次租带子来反复看这部电影,每次都能带给我一种愉悦,而且这部电影略微有些嘈杂的背景声和那再熟悉不过的音乐使我每次都仿佛回到了那烟雾弥漫的录像厅时代。5、新龙门客栈说起香港黄金时代的武侠片,每个人都会如数家珍地提出一大堆片名,我自己喜欢的就有不下二十部,象《黄飞鸿》系列、《东方不败》、《醉拳》等等等,但要选出一部我反复观看而且不感厌烦的,惟有《新龙门客栈》。
不错,金镶玉是香港电影史上重要的一个角色,但若说一部电影仅仅是因为演员表演出色而成为经典,这种概率是非常小的。《新龙门客栈》我最喜欢的,是一种浓厚的历史背景下的怀旧风格,这是缺乏历史的好莱屋所不会拥有的。
所谓《客栈》一出,谁与争锋。《新龙门客栈》是徐克电影的颠峰之作(很奇怪,这个电影的导演不是徐克,但从来没有人觉得这不是徐克作品,而且是代表作),很多人说这个电影里演员表演的独特,比如张曼玉的金镶玉。
越战片我最喜欢的是《现代启示录》、《野战排》和库布里克的《全金属外壳》,这三部电影都属于我会反复观看而不厌烦的,但比较起来,我还是更喜欢《现代启示录》,这部电影带有一种很强烈的史诗风格,对越战中美国的立场进行了彻底的清算和颠覆,其中充满了暴力、疯狂及荒诞,这种非理性也正是越战中美国的立场所在。
越战正式结束在七五年,而七八年好莱屋就拍出了《猎鹿人》和《现代启示录》这样非凡的越战片,足以使我向好莱屋表达最诚挚的敬意。《现代启示录》的一些段落已经成为世界电影无法复制的经典,比如在瓦格纳的交响乐中冲向海边村庄的直升机编队,给人带来的震撼是无可比拟的,看完《现代启示录》会对中国的战争片产生一种绝望。
很多人都喜欢的《喜剧之王》,我感觉其实也一般,而且令我想起卓别林的《舞台生涯》,即便《大话西游》感觉也很一般,一个很粗糙的解构作品罢了。真正让我看了又看的,还是《唐伯虎点秋香》,因为它实在太搞笑了,无厘头发挥得淋漓尽致但又没有失控,这一点很难得,因为星爷很多电影往往会处于失控状态,这和导演有关,也和星爷过于抢镜且夸张的表演有关。
《罗马假日》拍摄在一个好莱屋思想相对保守的年代,对很多感情戏都作了唯美化的处理,而派克和赫本又具有天然的健康形象,种种因由,使《罗马假日》成为了一部健康向上、积极正面的爱情经典,而且成为热恋男女共同观看的保留节目,同时也超越了意识形态的束缚。
我接触录像厅是在上大学的时候,那时中国的录像厅已经进入它的繁荣期的晚期。离我们学校大约一公里有一个录像厅,生意异常的火爆,我是那里的常客,也可以说,我就是在那里喜欢上电影并且看了大量港台电影的。
《赌神》是当时录像厅最热门的片子,用现在的话说,放映周期长达数年,假如算大陆录像厅票房的话,我相信这是一个天文数字。《赌神》也是我在录像厅里看的次数最多的电影,应该看过不下十回,王晶的电影我一向不太感冒,但《赌神》除外,这个电影给当时我们的心理造成的暗示是非常深远的,因为正邪第一次在这里产生了错位,体制之外,依旧可以存在一个善恶交错的世界。
《新龙门客栈》我看过不下十遍,特别喜欢在夜深的时候一个人体会那种电影造就的历史。6、勇闯夺命岛这部电影其实在很多人眼里不应该很特别,但我喜欢。正式放映的时候,我一连进电影院看了三次,陪着不同的人,我竭力向别人推荐这部片子,乃至于自己掏腰包请别人欣赏,当我请的人很满足地说:“好看,确实好看”时(事实上每次都得到了这句话),我的心理也得到了巨大的满足,我从来没有体会到请人看一部外国电影居然也会有请人品尝自己做的菜一样的心情。
电影讲的是一支英国雇佣军到非洲某国执行任务最后被雇主所出卖继而在雇佣军军官弗克纳上校的带领下九死一生回到英国,然后找卑鄙的雇主复仇的故事,现在看来不算新鲜,在当时对于中国人来说是绝对新颖的。这个电影品质非常棒,火爆场面层出不穷,即便以今天的眼光来看,都算得上无懈可击,一些经典的段落令人津津乐道,尤其最后里查德·哈里斯绝望地喊着:“埃伦,杀死我。
这部电影的拍摄年代正是冷战临近结束,苏联开始步入反思年代的前夜,也可以说,这是苏联最后一部以二战为题材的主旋律影片,相比起六十年代末的《解放》和更早的《攻克柏林》,《莫斯科保卫战》弱化了对领袖人物的正面宣传和对反面人物的漫画式处理,立场的客观化倾向也很明显,德国方面从希特勒到普通军官,不再是那种简单的脸谱化的人物,而苏联方面斯大林也不再是那种高大威武红光满面永远镇静自若的形象。
9、现代启示录越战片作为战争片总类下的一个小分支,历来有很独特的地位,好莱屋在对待越战和二战的态度上是很微妙的,总的看来,二战对于美国来说是一场拯救文明世界的正义之战(当然,不是每个导演都这么认为),美国人对此没有什么道德包袱,所以象《百战荣归》或《巴顿将军》之类的主旋律影片也可以出自好莱屋,甚至可以获得奥斯卡,在二战片中对战争的反思也是对战争本身的反思而不是对国家政策或美国价值观的反思,所以美国的二战片基本还是使战争分出了正义与非正义。
越战则不同,越战不是一场正义之战,相应地,越战对美国造成了永难弥合的创伤。反映到电影上,越战片更多地体现的是对美国价值观的反思,比如《猎鹿人》或《生于七月四日》,奥斯卡也从不吝啬让这些电影获奖,相反,尽管在美国军方的介入或支持下也有一些正面歌颂越战的影片,但这类影片从来不是越战片的主流更没有任何一个脑子进水的评委会投它一票,实际上奥斯卡尽管很商业但没有必要怀疑他的品质。
10、唐伯虎点秋香呵呵,又到低级趣味了。星爷的电影我一直都非常之喜欢看,不过星爷的东西良莠不齐,很多电影我只是喜欢某几个片段或某些台词,真正整部电影都让我喜欢的反而不多,象《鹿鼎记》本来很好,不过王晶太恶搞了,里面恶俗的东西加进太多。
德福耐和布尔维尔立刻成了中国人心中的偶像,尤其是演指挥先生的德福耐,在中国更是家喻户晓。其实在《虎口脱险》之前,已经有一部叫《疯狂的贵族》的德福耐作品进入中国了,资深些的影迷应该不陌生,不过人们潜意识里认识他还是通过《虎口脱险》。
”,相信会给所有看过的人无法磨灭的印象。这是一部很男人的电影,一群老兵仅仅因为喜欢作战而卷进了一场残酷的屠杀,正义和道德在这里不值一提,唯一值得维护的,是屠杀过程必须遵守的游戏规则。我个人非常喜欢这部电影,完整地看的次数应该超过十次,从录像带时代开始收藏,现有多个DVD版本,顺便说一句,这个电影音乐很棒。
电影拍摄的年代正是苏联的社会肌体开始嬗变的时期,而几乎在同一时期,中国也正在经历改革的阵痛,尽管结局不同,但过程却相差无己。《两个人的车站》最令人难忘的,是一个普通中国人能在一部苏联电影里寻找到关于生活的记忆,这也是这部电影的非凡之处。
这是一部教科书似的作品,不但超越了地域和时空,也超越了作者自己,甚至一首并不成功的歌也因为这部电影而使我百听不厌。这部电影我完整地看的次数超过二十次,而且至今兴趣盎然。4、赌神说起《赌神》,我立刻会想起以前在录像厅看电影的日子。
要问《勇闯夺命岛》有多大的影响,我不久前在看一部国产军事记录片的时候,居然发现这部片子大段地剪辑了《勇闯夺命岛》的镜头,这可是一部严肃的军事教育片!有人喜欢拿《真实的谎言》或《生死时速》和这部电影对比,也许很多人觉得这种对比很贴切,但在我眼里这完全是类似于拿中国足球队和巴西队进行对比的荒谬。
关于这个电影,再多的评论也不嫌多,换个角度说,也都显得多余,差不多每个看过这个影片的人都会立刻喜欢上它,这就不需要利用任何评论来做推广了。事实上这个电影也是香港黄金时代拍摄的少有的全球通吃的作品,到今天在西方影喋出租的排行榜上依旧名列前茅,在白人中心论依旧大有市场的西方也算一个不小的奇迹。
在拍摄这部电影正是冷战逐渐升温而作为曾经的世界霸主的英国正在日渐衰落的时期,这种背景使里恩非常容易形成对英国传统进行批判的心理,英国上校克尼尔森正是这种批判的典型形象。英国人是一个非常热衷于自我批判的民族,即便在他们强大的时候,在文学作品里也充满了对自己的嘲弄和揭露,而在英国日渐势微的日子里,这种反思当然更有了自虐的味道,事实上我看到的几乎所有优秀的英国电影都充满了对自身的嘲笑和批判,也许正是因为这种精神顽强地植根于民族的血液中,使英国虽然不再是超级大国,但始终保持了一级强国的尊严,并且顽强地把自己的衣钵传给了美国,美国作为大英帝国的继承者,继续使英国的文化保持着对世界的优势。
8、英雄到了这里,可能很多人会大倒胃口,没错,就是张艺谋的《英雄》,就是那部被人说成替杀人找些理由的反动电影《英雄》,就是那部被人说成史上最烂的烂片(在《十面埋伏》出现前)的《英雄》,就是那部被人说成世上最傻的“大王,傻不傻”的《英雄》。
抛开这些,单纯地从电影来说,这部大投资、大场面的电影,在里恩的调度下拍得惊险跌宕,引人入胜,对美、日、英三国人各自的民族特性进行了完美的表达。这部电影获得了奥斯卡七项大奖及无数的其他世界性奖项,但一个普通观众却可以象欣赏一部商业大片一样轻松地观看它,这样雅俗共赏面面俱到的影片并不多见。
2、虎口脱险这又是一部上海电影译制厂制造的经典,电影原名叫《鸳鸯茶》,引进时变成《虎口脱险》,这个译名尽管有些流俗,但对于当时对娱乐充满着原始的追求的普通中国人来说,再贴切不过了。
15、辛德勒名单不知道该把这部电影归到什么类型,战争片、剧情片还是别的什么片,我觉得这类电影是一种战争灾难片,类似的电影应该有一个独立的类型。犹太人在二战中多舛的命运一直是一个引人注目的话题,《辛德勒名单》使这一题材得到了最大限度的关注。
我看过原声带中文字幕的版本,感觉是如果没有上译厂的翻译,这个电影在中国的影响可能还不及现在的三分之一。关于这个电影,不需要多说,当年在法国乃至欧洲就非常轰动,但真正把它当作不容置疑的经典的,也许还是中国人。
后来中国又引进了多部德福耐的作品,虽然谈不上失败,但也不算很成功。其实德福耐的表演看多了会觉得有失夸张,有时候形体动作枝节太多也显得很生硬,应该说他是个好演员但不算大师,但他在《虎口脱险》里却作出了大师级的表演,德福耐,一个外国人,他演的指挥却成了中国电影史里的著名人物,算奇迹了。
我喜欢《勇夺命岛》的理由很简单,第一:我喜欢埃德·哈里斯(而不是康纳利或凯奇),我非常喜欢这种承受着道德压力的叛逆角色,喜欢他的理由和喜欢小庄是一样的;第二,我非常非常喜欢这个电影的音乐,百听不厌,我喜欢在开车的时候听,喜欢在写东西的时候听,喜欢在逛喋店书店的时候听,总之,喜欢在每当我想听音乐的时候听。
抛开这些来看,《英雄》至少不是一部烂片,从这部电影出世到现在,我看了至少十遍,还是那句话,我喜欢。另外谭盾的音乐也是我喜欢这部电影的重要理由,虽然很多人表示这实际是谭盾的失败之作,但我不觉得,尽管音乐在电影中多次以重复的形式出现,但我没有觉得单调,而且还听出了少许感动。
《帝国的毁灭》也许不是众多德国二战片中最出色的(从电影本身的角度看我认为《从海底出击》是最卓越的战争片),但却是最独特的。这部电影对希特勒作了某种“类人”的表达,当然,当你看完电影,你会认同这种观察角度的变化,观察角度的变化绝不意味着观点的变化,德国人在这一点上严谨而严肃的。
尽管影片中辛德勒灵魂的洗礼过程还是有明显的戏剧化痕迹,明显的是那段著名的骑马观看犹态人被强制迁出的过程,但无可争议的是这种洗礼给人心灵以巨大的震撼.(部分摘选)。
影片以非常明显的纪实风格回顾了希特勒及纳粹诸要人最后的日子,回顾了帝国毁灭的最后一刻,电影既不是从宏观的角度来告诉你纳粹兴亡的原因,也不是从微观的角度来分析人性的复杂,导演只是告诉你一个过程,这个过程足以使你体会出纳粹灭亡的某种必然性,比如对希特勒对待平民的态度、最后时刻执行的各种死刑、戈贝尔关于德国人需要为他们的选择付出代价的言论。
除此之外,电影本身拍得张弛有度,搞笑但有必要的克制,尤其是那些闻所未闻的赌术,最强烈地刺激了一个人不劳而获的幻想。《赌神》也是革命性的电影,之后出现了无数跟风作品,但没有任何一部能超越《赌神》。
大卫·里恩最擅长的是,应该是将各种不同类型的电影的特点揉合在一起,尤其是在严肃题材的影片中使用娱乐片的手法,这在严肃的文艺片导演中是很少见的。《桂河大桥》是二战片中少见的反战影片,但更是对英国文化进行不留情面反思的作品,这种反思后在《阿拉伯的劳伦斯》里达到了高潮。
苏联人看这部电影更多的会是思考,比如无罪的人被关押这一引发种种故事的线索,触动了苏联人多年来心底的隐痛,而对中国人来说,更多的感受会是对一个特定年代的回忆。这部电影是梁赞诺夫轻喜剧风格的代表作,含蓄的幽默、浓郁的俄罗斯怀旧情绪、不易被察觉的感动,使这个电影品味起来如醇酒一样回味悠长。
那些态度恶劣的国营餐馆的服务员、投机倒把的列车员、内外有别的宾馆、卖水果的自由市场,普通人的压抑和善良,无一不存在于中国人自己的记忆中,至少到九十年代中期,在我开始以成年人的眼光观察社会的时候,我依旧的经历依旧能和观看这部电影得到的感受相互印证。
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7、莫斯科保卫战前苏联八十年代初拍摄的战争史诗片,全景式地表现了一九四一年六月二十二日苏德战争爆发到莫斯科会战结束的这一段历史,影片场面浩大,具有明显的史诗风格。
这部电影令人从头笑到尾但没有失控的感觉,非常经典,陈百祥、郑佩佩几个配角也异常出色,唯一的遗憾是巩俐的表演实在太僵硬,严重影响了影片的质量,还好没有从根本上破坏这部影片。这部电影我过十多遍,每次都笑得很开心。
这个电影当时很轰动,可能因为中国人之前很难看到真正意义上的娱乐片,从电影的性质上说,属于娱乐电影中的动作片类型,其制作模式和后来好莱屋的商业片惊人地一致,我不太清楚这个电影在世界上的地位,但和我差不多年纪的人不论喜不喜爱电影,都对这个片子有很深的印象。
和好莱屋及英德等国的战争片相比,《莫斯科保卫战》的特点在于对战争进行全方位的表现而不是对细节的处理,是对军队整体的描述而不是对士兵个体的表现,而浩大的战争场面则成为这一特色的必然结果。当然,不能说这部电影完全忽视了细节,一些地方比如对卓娅的表现细节上还是很丰富的,但总体上,更倾向于对战争场面进行宏观的拍摄。
这个电影还有一点,原来在中国流行的版本剪去了大约四十分钟,只有一百五十分钟左右,真正未剪辑的版本实际超过180分钟,剪去的部分是两段有大量暴露及性爱镜头的段落,估计在美国正式放映的也是剪辑版,不然分级不会是PG-13。
电影多次用相对静态的镜头表现了震撼人心的场景,比如戈贝尔夫人亲自杀死了她的六个孩子,原因仅仅是不愿意她的孩子们生活在一个没有纳粹的世界,这是一种已经不能用疯狂来形容的情感。类似的电影很容易陷入枯燥,但这部电影却非常的流畅紧凑,可以让你象看惊险片一样目不转睛,的确,让尽可能多的人来观看才是这类影片最大的追求。
这同样是一部教科书式的电影,尤其对中国九十年代的战争片有着巨大的影响,例如《大决战》系列,《大进军》系列,无不有着明显的模仿痕迹,包括战争场面的控制,对正反两方面人物的客观化描述,重点表现高级将领和领袖人物兼顾下层官兵的层次分明的人物形象,还有那种多次采用旁白来介绍背景和人物的方式也为这部电影及以后的中国战争片所独有。
11、桂河大桥世界性的导演里最喜欢英国的大卫·里恩,他是西方著名导演中拍摄史诗风格电影最出色的一位,《阿拉伯的劳伦斯》、《日瓦格医生》、《桂河大桥》、《印度之行》都是他的杰作,他拍摄的电影不算多,但得到的各种世界性奖项之多、获奖概率之高,都是可以称得上空前绝后。
应该是越狱和欲望都市了
这部电影之成为经典,并不是因为所谓的电影艺术,而纯粹是因为好看,里面一些经典台词,比如“我相信正义,可没人相信我”,未免因过于直白而略显夸张,但和整个电影结合却又天衣无缝,一个受到道德重压的杀手,一个为了正义不择手段的警察,最大限度地形容出了普通人心目中这两种人的理想境界。
12、罗马假日这部大俗亦大雅的电影实在有太多的说头,基本上这是一个介乎于童话与神话之间的故事——对于赫本来说,应该是童话,对于派克来说,差不多算神话了。而对于所有热恋中的人来说,爱情袭来的那一刹那都是童话,也都是神话。
实际上我第一次看的时候我就喜欢这部电影,我喜欢它的绚烂的西部风情,喜欢它那恰到好处的对大场面的控制,喜欢在甄子丹和李连杰、李连杰和梁朝伟对决时那若隐若现宛如走钢丝般的秦腔,尤其喜欢当张曼玉对梁朝伟说“你心里只有天下”时梁朝伟脱口而出“还有你”时瞬间即逝的感动。
我一直认为《英雄》是一部有缺陷但很经典的电影,我不知道经典电影该如何定义,但我在《亚瑟王》里看到了对《英雄》的模仿,我觉得如果定义经典有很多标准,那么能够被好莱屋模仿就一定可以算一条。如果说英雄在剧情和主题上有缺陷,那么在技术上这是一部不折不扣的精彩之作,张艺谋实际上并不是一个真正的艺术片导演,他更倾向于商业片,他具有和香港导演一样的娱乐细胞,《英雄》作为商业片可以说是完美的,它突破了大陆导演乃至文化圈的逻辑底线,这种突破在香港毫不希奇,但在大陆他可能要承担某种风险,而事实是,大陆导演可能只有冯小刚和张艺谋具有那种与生俱来的娱乐细胞。
这个电影我看过不下三十遍吧,反正每次电视台放我只要发现不管在做什么一定要把它看完,我记得我还在上高中的时候就对这个电影的台词烂熟于心,很多桥段差不多都到能即时表演的地步了。不过随着眼界的开阔,现在看这个电影的次数不多了,而且很难专门看一遍了,尽管如此,我还是觉得这是我心中一个传奇式的经典。
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4。1。3疫情跟踪。对疫情发生前21天内以及采取隔离措施前,从疫点输出的易感动物、相关产品、运输车辆及密切接触人员的去向进行跟踪调查,分析疫情扩散风险。必要时,对风险羊群进行隔离观察,对羊乳和乳制品进行消毒处理。
3。7疫情报告内容包括:疫情发生时间、地点,易感动物、发病动物、死亡动物和扑杀、销毁动物的种类和数量,病死动物临床症状、病理变化、诊断情况,流行病学调查和疫源追踪情况,已采取的控制措施等内容。
小反刍兽疫防治技术规范小反刍兽疫(PestedesPetitsRuminants,PPR,也称羊瘟)是由副黏病毒科麻疹病毒属小反刍兽疫病毒(PPRV)引起的,以发热、口炎、腹泻、肺炎为特征的急性接触性传染病,山羊和绵羊易感,山羊发病率和病死率均较高。
部分病羊口腔病变温和,并可在48小时内愈合,这类病羊可很快康复。2。2。4多数病羊发生严重腹泻或下痢,造成迅速脱水和体重下降。怀孕母羊可发生流产。2。2。5易感羊群发病率通常达60%以上,病死率可达50%以上。
2。3。1扑杀疫点内的所有山羊和绵羊,并对所有病死羊、被扑杀羊及羊鲜乳、羊肉等产品按国家规定标准进行无害化处理,具体可参照《口蹄疫扑杀技术规范》和《口蹄疫无害化处理技术规范》执行;4。2。
鼻内膜发生坏死。眼流分泌物,遮住眼睑,出现眼结膜炎。2。2。3发热症状出现后,病羊内膜轻度充血,继而出现糜烂。初期多在下齿龈周围出现小面积坏死,严重病例迅速扩展到齿垫、硬腭、颊和颊乳头以及舌,坏死组织脱落形成不规则的浅糜烂斑。
2。4。5对易感动物进行疫情监测,对羊舍、用具及场地消毒;4。2。4。6必要时,对羊进行免疫。4。2。5受威胁区应采取的措施4。2。5。1加强检疫监管,禁止活羊调入、调出,反刍动物产品调运必须进行严格检疫;4。
5。4。3运输检疫国内跨省调运山羊、绵羊时,应当先到调入地动物卫生监督机构办理检疫审批手续,经调出地按规定检疫合格,方可调运。种羊调运时还需在到达后隔离饲养10天以上,由当地动物卫生监构检疫合格后方可投入使用。
2。2临床症状山羊临床症状比较典型,绵羊症状一般较轻微。2。2。1突然发热,第2-3天体温达40—42℃高峰。发热持续3天左右,病羊死亡多集中在发热后期。2。2。2病初有水样鼻液,此后变成大量的粘脓性卡他样鼻液,阻塞鼻孔造成呼吸困难。
世界动物卫生组织(OIE)将其列为法定报告动物疫病,我国将其列为一类动物疫病。2007年7月,小反刍兽疫首次传入我国。为及时、有效地预防、控制和扑灭小反刍兽疫,依据《中华人民共和国动物防疫法》、《重大动物疫情应急条例》、《国家突发重大动物疫情应急预案》和《国家小反刍兽疫应急预案》及有关规定,制定本规范。
检疫合格后,出具合格证明;对运载工具进行消毒,出具消毒证明,对检疫不合格的按照有关规定处理。5。4。2屠宰检疫动物卫生监督机构的检疫人员对羊进行验证查物,合格后方可入厂(场)屠宰。检疫合格并加盖(封)检疫标志后方可出厂(场),不合格的按有关规定处理。
2。9。3加强疫情监测,及时掌情发生风险,做好防疫的各项工作,防止疫情发生。5预防措施5。1饲养5。1。1易感动物饲养、生产、经营等场所必须符合《动物防疫条件审核管理办法》规定的动物防疫条件,并加强种羊调运检疫管理。
2。4。1病原学检测2。4。1。1病料可采用病羊口鼻棉拭子、淋巴结或血沉棕黄层;2。4。1。2可采用细胞培养法分离病毒,也可直接对病料进行检测;2。4。1。3病毒检测可采用反转录聚合酶链式反应(RT-PCR)结合核酸序列测定,亦可采用抗体夹心ELISA。
3。8已经确认的疫情,当地兽医行政行政部门要认真组织填写《动物疫病流行病学调查表》,并报中国动物卫生与流行病学中心调查分析室。4疫情处置4。1疑似疫情的应急处置4。1。1对发病场(户)实施隔离、监控,禁止家畜、畜产品、饲料及有关物品移动,并对其内、外环境进行严格消毒。
2。1。3鹿、野山羊、长角大羚羊、东方盘羊、瞪羚羊、驼可感染发病。该病主要通过直接或间接接触传播,感染途径以呼吸道为主。本病一年四可发生,但多雨季节和干燥寒冷多发。本病潜伏期一般为4-6天,也可达到10天,《国际动物卫生法典》规定潜伏期为21天。
4。2。4疫区内应采取的措施4。2。4。1在疫区周围设立警示标志,在出入疫区的交通路置动物检疫消毒站,对出入的人员和车辆进行消毒;必要时,经省级人民政府批准,可设立临时动物卫生监督检查站,执行监查任务。
小反刍兽疫防治技术规范小反刍兽疫(PestedesPetitsRuminants,PPR,也称羊瘟)是由副黏病毒科麻疹病毒属小反刍兽疫病毒(PPRV)引起的,以发热、口炎、腹泻、肺炎为特征的急性接触性传染病,山羊和绵羊易感,山羊发病率和病死率均较高。世界动物卫生组织(OIE)将其列为法定报告动物疫病,我国将其列为一类动物疫病。2007年7月,小反刍兽疫首次传入我国。为及时、有效地预防、控制和扑灭小反刍兽疫,依据《中华人民共和国动物防疫法》、《重大动物疫情应急条例》、《国家突发重大动物疫情应急预案》和《国家小反刍兽疫应急预案》及有关规定,制定本规范。1适用范围本规范规…
2。3。4被污染的物品、交通工具、用具、禽舍、场地进行严格彻底消毒(见附件1);4。2。3。5出入人员、车辆和相关设施要按规定进行消毒(见附件1);4。2。3。6禁止羊、牛等反刍动物出入。
1适用范围本规范规定了小反刍兽疫的诊断报告、疫情监测、预防控制和应急处置等技术要求。本规范适用于中华人民共和国境内的小反刍兽疫防治活动。2诊断依据本病流行病学特点、临床症状、病理变化可作出疑似诊断,需做病原学和血清学检测。
2。1流行病学特点2。1。1山羊和绵羊是本病唯一的自然宿主,山羊比绵羊更易感,且临床症状比绵羊更为严重。山羊不同品种的易感性有差异。2。1。2牛多呈亚临床感染,并能产生抗体。猪表现为亚临床感染,无症状,不排毒。
3。4有时可见淋巴结特别是肠系膜淋巴结水肿,脾脏肿大并可出现坏死病变。2。3。5组织学上可见肺部组织出现多核巨细胞以及细胞内嗜酸性包含体。2。4实验室检测检测活动必须在生物安全3级以上实验室进行。
5。1。2羊群应避免与野羊群接触。5。1。3各饲养场、屠宰厂(场)、交易市场、动物防疫监查站等要建立并实施严格的卫生消毒制度(见附件1)。5。2监测报告县级以上动物疫病预防控制机构应当加强小反刍兽疫监测工作。
3。2对排泄物、被污染或可能污染饲料和垫料、污水等按规定进行无害化处理,具体可参照《口蹄疫无害化处理技术规范》执行;4。2。3。3羊毛、羊皮按(附件1)规定方式进行处理,经检疫合格,封锁后方可运出;4。
4。2确诊疫情的应急处置按照“早、快、严”的原则,坚决扑杀、彻底消毒,严格封锁、防止扩4。2。1划定疫点、疫区和受威胁区4。2。1。1疫点。相对独立的规模化养殖场(户),以病死畜所在的场(户)为疫点;畜以病死畜所在的自然村为疫点;放牧畜以病死畜所在牧场及其活动场地为疫点;家畜在运输过程中发生疫情的,以运载病畜的车、船、飞机等为疫点;在市场发生疫情的,以病死畜所在市场为疫点;在屠宰加工过程中发生疫情的,以屠宰加工厂(场)为疫点。
必要时,采取封锁、扑杀等措施。4。1。2疫情溯源。对疫情发生前30天内,所有引入疫点的易感动物、相关产品来源及运输工具进行追溯性调查,分析疫情来源。必要时,对原产地羊群或接触羊群(风险羊群)进行隔离观察,对羊乳和乳制品进行消毒处理。
5。5边境防控与疫情国相邻的边境区域,应当加强对羊只的,防止疫情传入:5。5。1禁止过境放牧、过境寄养,以及活羊及其产品的互市交易;5。5。2必要时,经国务院兽医行政部门批准,建立免疫隔离带;5。
2。5。2加强对羊饲养场、屠宰场、交易市场的监测,及时掌情动态。4。2。5。3必要时,对羊群进行免疫,建立免疫隔离带。4。2。6野生动物控制加强疫区、受威胁区及周边地区野生易感动物分布状况调查和发病情况监测,并采取措施,避免野生羊、鹿等与人工饲养的羊群接触。
4。2。8处理记录各级人民政府兽医行政部门必须完整详细地记录疫情应急处理过程。4。2。9非疫区应采取的措施4。2。9。1加强检疫监管,禁止从疫区调入活羊及其产品;4。2。9。2做好疫情防控知识,提高养殖户防控意识;4。
发现以发热、口炎、腹泻为特征,发病率、病死率较高的山羊和绵羊疫情时,应立即向当地动物疫病预防控制机构报告。5。3免疫必要时,经国家兽医行政管理部门批准,可以采取免疫措施:5。3。1与有疫情国家相邻的边境县,定期对羊群进行强制免疫,建立免疫带;5。
当地兽医行政管理部门与林业部门应定期进行通报有关信息。4。2。7解除封锁。疫点内最后一只羊死亡或扑杀,并按规定进行消毒和无害化处理后至少21天,疫区、受威胁区经监测没有新发病例时,经当地动物疫病预防控机构审验合格,由兽医行政部门向原发布封锁令的人民政府申请封锁,由该人民政府发布解除封锁令。
3。2县级动物疫病预防控制机构接到报告后,应立即赶赴现场诊断,认定为疑似小反刍兽疫疫情的,应在2小时内将疫情逐级报省级动物疫病预防控制机构,并同时报所在地人民政府兽医行政部门。3。3省级动物疫病预防控制机构接到报告后1小时内,向省级兽医行政管理部门和中国动物疫病预防控制中心报告。
4。2。4。2禁止羊、牛等反刍动物出入;4。2。4。3关闭羊、牛交易市场和屠宰场,停止活羊、牛展销活动;4。2。4。4羊毛、羊皮、羊乳等产品按(附件1)规定方式进行处理,经检疫合格后方可运出;4。
3。2发生过疫情的地区及受威胁地区,定期对风险羊群进行免疫接种。5。4检疫5。4。1产地检疫羊在离开饲养地之前,养殖场(户)必须向当地动物卫生监构报检。动物卫生监构接到报检后必须及时派员到场(户)实施检疫。
2。4。2血清学检测2。4。2。1采用小反刍兽疫单抗竞争ELISA检测法。2。4。2。2间接ELISA抗体检测法。2。5结果判定2。5。1疑似小反刍兽疫山羊或绵羊出现急性发热、腹泻、口炎等症状,羊群发病率、病死率较高,传播迅速,且出现肺尖肺炎病理变化时,可判定为疑似小反刍兽疫。
2。5。2确诊小反刍兽疫符合结果判定2。5。1,且血清学或病原学检测阳性,可判定为确诊小反刍兽疫。3疫情报告3。1任何单位和个人发现以发热、口炎、腹泻为特征,发病率、病死率较高的山羊或绵羊疫情时,应立即向当地动物疫病预防控制机构报告。
4。2。1。2疫区。由疫点边缘向外延伸3公里范围的区域划定为疫区。4。2。1。3受威胁区。由疫区边缘向外延伸10公里的区域划定为受威胁区。划定疫区、受威胁区时,应根据当地天然屏障(如河流、山脉等)、人工屏障(道路、围栏等)、野生动物栖息地存在情况,以及疫情溯源及跟踪调查结果,适当调整范围。
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3。4省级兽医行政部门应当在接到报告后1小时内报省级人民政府和国务院兽医行政部门。3。5国务院兽医行政管理部门根据最终结果,确认小反刍兽疫疫情。3。6疫情确认后,当地兽医行政部门应建立疫情日报告制度,直至解除封锁。
5。3加强对边境地区的疫情监视和监测,及时分析疫情动态。如果满意希望你能给我好评,非常感谢~。
4。2。2封锁疫情发生地所在地县级以上兽医行政部门报请同级人民政府对疫区实行封锁,跨行政区域发生疫情的,由共同上级兽医行政部门报请同级人民政府对疫区发布封锁令。4。2。3疫点内应采取的措施4。
2。2。6特急性病例发热后突然死亡,无其他症状,在剖检时可见支气管肺炎和回盲肠血。2。3病理变化2。3。1和鼻腔粘膜糜烂坏死;2。3。2支气管肺炎,肺尖肺炎;2。3。3有时可见坏死性或出血性肠炎,盲肠、结肠近端和直肠出现特征性条状充血、出血,呈斑马状条纹;2。

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