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[节奏布鲁斯的节奏到底是怎样的节奏???布鲁]
LouisJordan在JumpBlues的历史上有着很重要的影响,他经常演奏一些歌词诙谐的歌曲,由于这些歌曲特别适宜用来作舞曲,所以越来越多的白人青少年喜爱上了这种音乐.其它如ChuckBerry,JoeLiggins,TinyBradshaw,AmosMilburn,CamilleHoward等黑人音乐家也为都是当时有名的JumpBlues音乐家.在50年代,由于那些杰出音乐家们的努力,JumpBlues终于冲破了种族界限,成为了为大众接受的新型音乐风格,也正是在50年代JumpBlues易名为“节奏布鲁斯(R&B)”,登上了Billboard榜。
在“跳跃布鲁斯”中,歌手的声音更加刺耳,节奏更快,乐器的演奏也不一样——钢琴的弹奏力度更大,萨克司的声音更加长而尖锐。最重要和最具流行性的“跳跃布鲁斯”明星是路易斯·乔丹(LouisJordan),他的唱片在黑人听众和白人听众里取得了同样的成功。
也可以说JumpBlues是节奏爵士(RhythmJazz)和布鲁斯(Blues)的结合品。虽然JumpBlues很大一部份是吸收Blues的特点,但是最后奠定其基本结构使其形成一种崭新的音乐风格却是节奏爵士。
JumpBlues吸收了爵士乐的吹奏乐器(Horn-drivenlineup)演奏和摇摆乐(Swing)的节奏,也结合了蓝调音乐(Blues)基本重叠唱法(Riff)和弦乐演奏,成为了一种,崭新的音乐形式。
而布鲁斯歌手鲍比·“蓝色”·布兰德(Bobby\”Blue\”Bland)、小帕克尔(JuniorParker)、小弥尔顿(LittleMilton)虽然把“电声布鲁斯”和“灵魂乐”结合在一起,但他们也不能被称作纯粹的摇滚乐歌手。
洛杉矶的独立唱片公司“专业”(Specialty)和“阿拉丁”(Aladdin)通过出版“跳跃布鲁斯”唱片,不仅填补了大唱片公司在这个领域的空白,而且使自己获得了成功。乔·里金斯(JoeLiggins)、泰尼·布雷德绍(TinyBradshaw)、阿莫斯·米尔博恩(AmosMilburn)、卡米利·霍华德(CamilleHoward),这些如今大部分已被完全忘却的艺术家,当时都在“跳跃布鲁斯”方面获得了巨大的成功,并成为他们时代最风光的黑人音乐家。
在JumpBlues中演唱者被称“Shouter“,很多著名的JumpBluesShouter都是来自大乐队(Big-Band),如BigJoeTurner,他是来自KansasCityjazzbands的。
早期的摇滚乐就是以R&B为基础的,它是由受流行音乐影响的“乡村和西部音乐”延展而来。R&B不仅仅是在布鲁斯和摇滚乐之间的一种重要的过渡音乐,它还是布鲁斯和灵魂乐之间最重要的音乐分支。当然,布鲁斯无疑是R&B的一个重要组成部分,但爵士乐元素也同等重要。
艾克·特纳(IkeTurner)、艾弗利·乔·亨特(IvoryJoeHunter)、菲·亚当斯(FayeAdams)、维诺那·卡尔(WynonaCarr)、“胖妈妈”桑顿(BigMamaThornton)、“胖子”梅百利(BigMaybelle),这些人都不是纯粹的布鲁斯艺术家,但他们的音乐也不是摇滚乐。
早期的“大西洋”唱片公司的明星们[鲁斯·布朗(RuthBrown)、莱文·贝克(LaVernBaker)、“漂流者”(Drifters)、查克·威利斯(ChuckWillis)]的唱片维持了这种对“跳跃布鲁斯”的偏爱,但他们的节奏、回复段、歌词都开始接近后来的摇滚乐。
“跳跃布鲁斯”后来转变为几种不同的风格。那些被称作“大嗓门们”(Shouters)的演唱者在“大乐队”拘谨的演唱方式里加入了更具活力的“福音音乐”(Gospelmusic)和“灵魂乐”(Soul)。
“胖子”乔·特纳(BigJoeTurner)是在堪萨斯的一支爵士乐队开始他的艺术家生涯的。他是R&B和“爵士乐”的双重传奇人物,他不但轻松地由“爵士乐”转向R&B,甚至还创作了一些早期的经典摇滚乐歌曲。
哈里森的《堪萨斯城》(KansasCity)就是一首广为流传的“跳跃布鲁斯”歌曲。一些50年代的歌手开始使R&B比以前更加大众化——加入明显的“福音音乐”和教堂音乐元素。时至今日,我们依然可以记起那些伟大的名字:雷·查尔斯(RayCharles)、詹姆斯·布朗(JamesBrown)、杰克·威尔森(JackieWilson)、小威利·约翰(LittleWillieJohn)、强尼·艾斯(JohnnyAce)、杰西·贝尔文(JessieBelvin),以及克莱德·麦克菲特(ClydeMcPhatter)。
比如“街头布鲁斯”(DooWop)乐队、“电声布鲁斯”、“新奥尔良R&B”等。这些音乐在摇滚史上延续的影响力甚至超过了更早、更有爵士味的R&B。相当数量的艺术家在50年代里不仅存活了下来,而且通过出版R&B唱片获得了成功和认可。
“节奏布鲁斯”(R&B)在20世纪40年代中期出现的时候,它甚至还没有名字。但这个词才一出现,它就迅速广泛地传播开去。时至今日,R&B已经成了黑人流行音乐的代名词,尽管它更多的是作为一种区别于说唱乐(Rap)、灵魂乐(Soul)、都市歌(Urban)的音乐种类被特殊的听众和唱片界人士提及。
偶然有象强尼·奥蒂斯(JohnnyOtis)、“嚎叫的”杰伊·霍金斯(Screamin\’JayHawkins)、韦博特·哈里森(WilbertHarrison)这样的歌手能在摇滚乐听众群赢得承认,也是通过他们最通俗易懂的歌曲。
近年黑人音乐圈大为盛行的HipHop和Rap都源於R&B,并且同时保存着不少R&B成分。节奏布鲁斯(R&B)的诞生可以追溯到40年代中期,早期的R&B被被称为跳跃布鲁斯(Jumpblues)。
“二战”期间,许多重要的爵士乐艺术家开始发展“上乘爵士”(BeBop)和“酷爵士”(CoolJazz),这种跳舞元素更少的爵士乐。然而受战时的经济、军事等因素的影响和约束,“大乐队”开始逐渐减少。
50年代开始的时候,“种族”(Race)音乐曾被《告示牌》(Billboard)杂志的杰瑞·维克斯勒(JerryWexler)用来重新命名R&B。作为“大西洋”唱片公司的A&R,杰瑞把“跳跃布鲁斯”推广到了流行音乐听众和青少年当中。
“节奏布鲁斯”(R&B)在20世纪40年代中期出现的时候,它甚至还没有名字。但这个词才一出现,它就迅速广泛地传播开去。时至今日,R&B已经成了黑人流行音乐的代名词,尽管它更多的是作为一种区别于说唱乐(Rap)、灵魂乐(Soul)、都市歌(Urban)的音乐种类被特殊的听众和唱片界人士提及。早期的摇滚乐就是以R&B为基础的,它是由受流行音乐影响的“乡村和西部音乐”延展而来。R&B不仅仅是在布鲁斯和摇滚乐之间的一种重要的过渡音乐,它还是布鲁斯和灵魂乐之间最重要的音乐分支。当然,布鲁斯无疑是R&B的一个重要组成部分,但爵士乐元素也同等重要。最早的R&B艺术家就是来自“大乐队”(Big…
最早的R&B艺术家就是来自“大乐队”(Big-Band)和“摇摆爵士”(Swing-Jazz)领域。在“二战”前,爵士乐远比今日风行,那时它是一种为跳舞而演奏的音乐,但是在乐队中通常会有歌手。
当时还有一些著名的Shouter,如WynonieHarris,RoyBrown,RoyMilton和NappyBrown等。
而且他还深深地影响了查克·贝里(ChuckBerry)。许多早期的“跳跃布鲁斯”表演者都是来自洛杉矶,因为那里在“大萧条”和“二战”期间形成了庞大的黑人社区。40年代末期,更多的城市开始有了自己的“跳跃布鲁斯”明星。
作为“灵魂乐”的教父们,这些人中有的后来在60年代成为了“灵魂乐”的超级巨星,比如查尔斯和布朗;而另一些则由于时代的变迁和不能解决的个人问题从此退出了音乐舞台,比如麦克菲特和约翰。对于R&B来说,如今被赋予的纪念性意义和迟到的喝彩声并不能改变当初它所面临的窘境——早期的R&B唱片很难被全部的新听众所接受。
事实上,贝克和威利斯还曾依靠一些受年轻听众喜爱的歌曲在早期的摇滚乐领域取得了不同程度的成功。50年代初期到中期,摇滚乐开始崭露头角。一些和R&B有着明显区别的音乐类型大显身手,它们依靠自身的力量对流行音乐文化发挥着不同的巨大影响。
最初开始流行的R&B风格通常是指“跳跃布鲁斯”(JumpBlues)。它不仅吸收了爵士乐里的摇摆节奏和以号为主的编配方式,而且吸收了布鲁斯里普遍使用的回复段与和声结构。这种风格最重要的先驱也许要算卡布·卡洛维(CabCalloway)。
另外,维诺尼·哈里斯(WynonieHarris)、罗伊·布朗(RoyBrown)、罗伊·弥尔顿(RoyMilton)、纳皮·布朗(NappyBrown)也是40年代末到50年代初“大嗓门们”里的重要音乐家,尽管他们没有特纳那么有名。
R&B的全名是Rhythm&Blues,一般译作“节奏布鲁斯”、“节奏怨曲”。广义上,R&B可视为“黑人的流行音乐”,它源於黑人的Blues音乐,是现今西行流行来和摇滚来的基础,Billboard杂志曾介定R&B为所有黑人音乐,除了Jazz和Blues之外,都可列作R&B,可见R&B的范围是多么的广泛。
而40年代和50年代的R&B歌手及唱片公司更多的是将注意力放在娱乐性方面,并不是致力于推广多元化的艺术作品。因此在R&B的全盛时期,人们听到的歌曲都是由相似的和声、进行模式以及编曲构成。不过,尽管R&B从诞生之初至今已经改变了许多,但它依然保留了摇滚乐、灵魂乐和说唱乐中极其重要的部分,并且在音乐的背后发挥着作用。
但Jumpblues节奏更快,演唱更粗哑,而且其乐器的使用也区别于爵士和蓝调:钢琴演奏节奏强烈,最重要的SAX的演奏也更尖锐。早期的JumpBlues是还是属于黑人音乐:它的演唱者和听众都是黑人。
但听众们,尤其是那些在大城市中迅速增加的非裔美国社区的听众,他们仍然希望听到可以跳舞的音乐。于是音乐家们为了适应听众,就做出音量更大、使用更多的电声乐器,并且以“回复”(Riff)为主的“布吉音乐”(Boogie)。
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但是当时比较出名的大都是女布鲁斯艺人,如ManmieSmith、ClaraSmith、TrixieSmith和BessieSmith等。当时男性布鲁斯歌手由于出生在奴隶制下的家庭中,成年后又受到体制性种族歧视的影响,常常只能自弹自唱,由那些唱片公司派出的发掘人才的工作人员或研究人员在室外为他们录制。
之所以能够对战后10年中的流行音乐产生了深远影响,都是因为他们的歌曲被录成唱片保存了下来。BlindBoyFuller、SonnyTerry、BrownieMechee和GarryDavis所代表的是美国东南部的爵士乐的传统。
布鲁斯的这种格式在艺术家们的不断探索下产生了许多变体,如13小节的布鲁斯。由于布鲁斯音乐与欧洲的许多传统音乐的习惯不同,因此为那些受过良好教育的黑人所不齿。布鲁斯不是以大调或小调演奏,而是用“布鲁斯风格”进行表现,那些“不成音调”的布鲁斯音符在钢琴上是无法弹出的,它们被认为或多或少是从非洲音乐借鉴来的。
布鲁斯音乐第一次出版发行是在1972年《DallasBlues》和汉迪的《MemphisBlues》,而BillBroonzy则认为在1890年他便创作了一些布鲁斯歌曲。第一张布鲁斯唱片是在1920年录制的,作者是ManmieSmith,在她那张不错的唱片中PerryBradford演唱的《CrazyBlues》取得了出人意料的成功,于是一个崭新的唱片市场也从此被人们发现了。
由于他们的生活非常艰苦,因此常常是英年早逝。当时比较著名的歌手很多,如:CharleyPatton、JOHNSONROBERT、SonHouse、BukkaWhite、TommJohnson和BlindLemonJefferson等人。
由于布鲁斯音乐没有固定的规律,因此即使是那些未经严格训练的乐手、歌手也能很熟练的运用。这些人的表演常常能与听众间形成直接而微妙的沟通。那些获得解放的奴隶们边干活边哼唱,曲调大都是由他们的祖辈一代代流传下来的,歌词中也包含了对世事的嘲讽和朴实的幻想,这些歌词表达了他们对生活的向往、对爱和摆脱束缚的渴求。
钢琴伴奏的布鲁斯音乐在40年代风行一时,被称为BoogieWoogie。一些其他乐派的布鲁斯明星造诣也很深,象SnooksEaglin、ManceLipscomb、JohnHurt等人都深受拉格泰姆散拍乐和其他风格的影响。
布鲁斯和蓝调是一个意思,布鲁斯是bruce的音译。布鲁斯(蓝调)及其发展布鲁斯是一种由在美国的非洲后裔创造的音乐流派,它与爵士乐同样成为产生于现代的少数几种新艺术形式之一。它同时也应该被看做是一种土生土长的民间音乐,成形于1900年左右。
第一张布鲁斯唱片是在1920年录制的,作者是ManmieSmith,在她那张不错的唱片中PerryBradford演唱的《CrazyBlues》取得了出人意料的成功,于是一个崭新的唱片市场也从此被人们发现了。
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但是当时比较出名的大都是女布鲁斯艺人,如ManmieSmith、ClaraSmith、TrixieSmith和BessieSmith等。布鲁斯音乐第一次出版发行是在1972年《DallasBlues》和汉迪的《MemphisBlues》,而BillBroonzy则认为在1890年他便创作了一些布鲁斯歌曲。
布鲁斯和蓝调是一个意思,布鲁斯是bruce的音译。布鲁斯(蓝调)及其发展布鲁斯是一种由在美国的非洲后裔创造的音乐流派,它与爵士乐同样成为产生于现代的少数几种新艺术形式之一。它同时也应该被看做是一种土生土长的民间音乐,成形于1900年左右。由于布鲁斯音乐没有固定的规律,因此即使是那些未经严格训练的乐手、歌手也能很熟练的运用。这些人的表演常常能与听众间形成直接而微妙的沟通。那些获得解放的奴隶们边干活边哼唱,曲调大都是由他们的祖辈一代代流传下来的,歌词中也包含了对世事的嘲讽和朴实的幻想,这些歌词表达了他们对生活的向往、对爱和摆脱束缚的渴求。标准的布鲁斯音乐一般是12小节的结构,分为…
标准的布鲁斯音乐一般是12小节的结构,分为3行,每行4小节,歌词是两句相应的,第一句重复,每一句长约2-5小节,余下的4小节内容一般由表演者即兴发挥,有时演奏者会插入一段对白,但通常都是由伴奏的吉他或钢琴加入一些音乐语言。

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